七夕是中國(guó)傳統(tǒng)重要節(jié)日，現(xiàn)在逐漸演變成“中國(guó)的情人節(jié)”。在國(guó)畫(huà)里，這個(gè)節(jié)日也相當(dāng)有體現(xiàn)。

以前關(guān)于七夕的畫(huà)，主要可以分為兩個(gè)大類：

一類，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的。一類，表現(xiàn)神話的。

現(xiàn)實(shí)畫(huà)|七夕

表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的，主要是畫(huà)當(dāng)時(shí)大家怎么過(guò)這個(gè)節(jié)。

現(xiàn)在都說(shuō)七夕是“中國(guó)情人節(jié)”。原因就在于牛郎織女在這一天“鵲橋團(tuán)圓”。但是古代畫(huà)里的“七夕”，和織女關(guān)系很大，牛郎很少出場(chǎng)。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的畫(huà)里有一個(gè)主題，叫做“乞巧”。

“乞巧”，就是“乞求靈巧”。

女人(可能也包括湊熱鬧的小孩)，在這一天，向織女禱告祈求自己“靈巧點(diǎn)兒”。具體內(nèi)容就是許多針對(duì)女人的傳統(tǒng)游戲。比如，對(duì)著月亮比賽穿針線。把繡花針?lè)诺酵肜锏乃嫔希蛔屗恋變海从车酵肜锏挠白邮侵笔菑澋鹊?hellip;…

總之，不離針線活兒。就是所謂“女紅”。本著中國(guó)人專事找專神的思路，這事兒得拜拜織女。

雖然出發(fā)點(diǎn)是功利的。可具體操作起來(lái)相當(dāng)歡快。其實(shí)就是給自己找個(gè)節(jié)日做做游戲樂(lè)呵樂(lè)呵而已。畢竟在古代，娛樂(lè)項(xiàng)目沒(méi)那么多，女性的日常生活也不總是多姿多彩的。

據(jù)考為五代的《唐宮乞巧圖》，可算是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材里最棒的一幅了。因?yàn)樗h(yuǎn)看貌似是亭臺(tái)樓宇那種的“景物畫(huà)”。可是我們進(jìn)一步放大細(xì)節(jié)。看到那些小碟碗了吧。這些就是給“乞巧”過(guò)節(jié)做的準(zhǔn)備。估計(jì)沒(méi)錯(cuò)的話，就是我上面說(shuō)的，把針?lè)诺叫⊥胨锏哪欠N游戲……

還有包括署名明朝郭詡的《乞巧圖》、清代陳枚的《月曼清游圖冊(cè)》等等，都是這類表現(xiàn)“乞巧”的佳作。

《乞巧圖》這種畫(huà)，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。只有外表形式變化，內(nèi)容基本穩(wěn)定。幾個(gè)姑娘一碗水，斗斗花針扯扯嘴。無(wú)非如此。這可是也真能說(shuō)明中國(guó)人生活狀態(tài)的穩(wěn)定性——從唐代到近現(xiàn)代沒(méi)大變化。作為民俗畫(huà)來(lái)說(shuō)，“乞巧圖”有一定意義。雖然也許到了近現(xiàn)代，不一定真的任何什么地方都興這么玩兒。可是，至少好古之風(fēng)下，大家知道這一回事。還總是拿它應(yīng)七月七的景兒。所謂外表變化，我們可以看看清末海派的任伯年先生畫(huà)的《乞巧圖》，至少不像上面那種“工筆”了。

神話畫(huà)|七夕

另一類畫(huà)，所謂“神話畫(huà)”。就是我們現(xiàn)在最喜聞樂(lè)道的“牛郎織女”了。古代的七夕畫(huà)雖多，可都是“乞巧”這個(gè)主題。“牛郎配織女”在文學(xué)當(dāng)中很常見(jiàn)，畫(huà)里少見(jiàn)。

大膽推測(cè)一下，原因應(yīng)該是這么幾點(diǎn)：

一、古代比較興民俗畫(huà)。

大家能看得見(jiàn)的，能“看得見(jiàn)摸得著”的真實(shí)的生活，是“乞巧”啊什么的。隔壁老王常見(jiàn)，真正的牛郎難見(jiàn)。自己家媳婦織布的，老是見(jiàn)著，天上的織女有幾個(gè)人見(jiàn)著了?

二、中國(guó)人在唐宋之后，還是挺講規(guī)矩的。

“乞巧”是女人家內(nèi)部的活動(dòng)，是“婦女聯(lián)誼會(huì)”活動(dòng)。所以古代“七夕”的“女兒節(jié)”性質(zhì)是從這兒體現(xiàn)的。

可是“牛郎會(huì)織女”說(shuō)正經(jīng)了是“家庭活動(dòng)”，說(shuō)浪漫點(diǎn)兒是“愛(ài)情運(yùn)動(dòng)”。至少屬于“男女搭配，干活兒不累”那種的。所以古代“七夕”的“情人節(jié)”性質(zhì)是從這兒來(lái)的。

在那個(gè)年代，肯定好多人覺(jué)得“不正經(jīng)”。還真別說(shuō)，古代真有過(guò)禁七夕過(guò)節(jié)的情況，基本上是從這方面考慮的。

古代畫(huà)畫(huà)的人，能畫(huà)人物就是挺不容易的能耐了。不像一些畫(huà)山水玩“高樂(lè)”的文士，畫(huà)人物是拼技術(shù)費(fèi)功夫的事情，基本畫(huà)一張是想掙一張的錢(qián)，至少別白畫(huà)。如果畫(huà)一幅牛郎織女，遇到哪個(gè)不開(kāi)眼的，把這歸到“淫穢三俗圖像”里，畫(huà)毀了功夫白費(fèi)不說(shuō)，再吃官司下大牢，那誰(shuí)干啊。

所以說(shuō)，“乞巧”是“安全題材”。“牛郎織女”是“有爭(zhēng)議題材”。

三、可能是不到過(guò)年和拜壽，大家不太愿意直接畫(huà)“神仙”……更何況這倆“小年輕兒”……

但是，古代絕不是沒(méi)有!相反，這種題材還要比“乞巧”早很多。因?yàn)橛袧h代的畫(huà)像磚為證：雖然是星宿圖畫(huà)像磚，但是這也是“牛郎織女”傳說(shuō)的來(lái)源。一個(gè)關(guān)于星座的故事……

可是到了后來(lái)……大家都“乞巧”去了。雖然大家知道這個(gè)故事……

清代的費(fèi)丹旭畫(huà)過(guò)織女，可是沒(méi)有牛郎哦。

不過(guò)，我也說(shuō)了，古代絕不是沒(méi)有相關(guān)題材的。清代的湯祿名就有“七夕圖”。上織女(其實(shí)是“七仙女”)下牛郎，但是，這肯定不是“七夕畫(huà)”的主流。

到了近代，民智大開(kāi)。“牛郎和織女”的故事成為歌頌愛(ài)情的美好浪漫的愛(ài)情故事。成為一種大家承認(rèn)的正向的“社會(huì)共識(shí)”。

神仙也是人，兩地分居不好。

于是，“七夕”情人節(jié)的性質(zhì)也隨著成為主流。這個(gè)故事更如此美好，寄托了大家對(duì)愛(ài)情最美好的意愿。

自然牛郎和織女這兩位的“神話畫(huà)”就多了起來(lái)。

標(biāo)簽： 七夕情人節(jié) 乞巧節(jié)