“這個行業,一點小事,都能挑起天大的話題。”這是光線傳媒董事長王長田落座后,聊的第一個話題。10月11日,國慶檔的熱鬧還未散去,《證券日報》記者在北京市二環邊的一家茶室見到了王長田。
這位媒體出身的影視公司掌門人,仍然保持著媒體人的一些習慣,在采訪過程中,不時反過來給記者提問。
在談到渠道與內容這個老話題時,王長田表示內容不需要向渠道妥協,畢竟“頭部內容”永遠是稀缺的。
在王長田心里,早已清晰地規劃出“三步走”的路線圖,“現在光線傳媒已經走了第一步,第二步剛剛開始,未來光線傳媒將會成為一家‘全內容+全渠道’的娛樂集團,像迪士尼那樣。我們還有很長的路要走。”
中國的“六大”正在形成
在國慶檔期,票房注水問題再一次回到大家的視野中。最近兩年,一些影視圈內人認為 “渠道為王”,誰有電影院,誰家影片就占優勢。
2016年,《我不是潘金蓮》上映,票房不甚理想,導演馮小剛親自下場“手撕”萬達院線,稱其排片受到擠壓。自此以后,每一部電影上映,影院的排片份額都成為關注的焦點。
但在王長田看來,這種觀點過度放大了院線的話語權。“中國的確沒有‘派拉蒙的法案’,這并不意味著,院線、內容方可以無限擴張。現在排名第一的院線,市場占有率也才13%,盡管他使勁擠壓,對一部影片的票房影響又有多大呢?只能說,制片方有自己的院線,成本會低一些。”
談起內容和渠道的關系,王長田直言,“看美國的娛樂市場,‘六大’制片方多么強勢,中國渠道方的強勢只是暫時的,因為渠道是可以被復制的,但是好的內容是不可被復制的。每一次技術的進步,都會產生新的渠道,淘汰舊的渠道,渠道在形成初期會非常強大,走著走著,就不存在渠道短缺的問題。中國‘六大’也正在形成。”
對于影院排片的制約,王長田顯得不太在意。“一方面,一部電影的票房收入在整個產業中的比重,長期看是下降的。美國這一比例大概是30%,中國現在大概是70%-80%,未來下降到50%是一個合理的水平。另一方面,院線不是完全不可替代的。目前,票務平臺出票量達到80%;如果一家影院失去票務平臺的服務,對它的票房肯定會有很大影響。”
那么,光線傳媒的謀局,是通過貓眼這個票務平臺,對沖影院的話語權?
聽完記者的問題,王長田笑了笑并沒有直接回答,“貓眼是中國電影行業的貓眼,不是光線自己的貓眼。貓眼有機會,有能力維護電影行業”。
同時,王長田還表示,貓眼始終是獨立發展的。雖然沒有具體的時間表,但貓眼未來傾向于獨立上市。
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